書畫交易市場也有許多虛假泡沫。正如明代沈德符所言，明代書畫大家“上等荊關”“進參蘇米”，道出了藝術市場的一般規(guī)律：市場在未啟動前價格普遍低廉，有若靜水;一旦啟動，便一浪涌一浪翻滾，而且一浪高過一浪，中間會浮出虛假泡沫。明嘉靖到崇禎清楚地展現(xiàn)了這一過程。

生活水平的提高，大大的帶動了興趣愛好的提升。如今吃飽穿暖就有了追求，書畫漸漸成為無數(shù)收藏愛好者的寵兒。國畫，書法等作品的價格也被炒到令人咋舌的地步。

我們聚在一起的時候，總是討論小圈子里實驗的創(chuàng)作，國內(nèi)外出現(xiàn)的學術問題，可能在這一點上很少參與公眾討論。對于好的藝術作品來說，它的藝術本體語言、發(fā)生的話語背景，與整個社會歷史文化之間的復雜關系，個體生命性和情感性的體驗等，都具有新的挑戰(zhàn)和開放性，是人類智性的活力所在。至于資本的炒作，畫家的背景，達官顯貴的追捧等，其實都是很短暫和人為化的效應，難以持久。當然藝術品生產(chǎn)的平臺與生態(tài)關系，也是復雜而飛速變化的。

舉個例子，的‘杜尚的小便池’，它可以載入西方美術史，是因為杜尚是觀念藝術的位探索者，但是，第二個人再要重復就沒有任何價值了。比如把一個席夢思床墊送到美術館去，美術館肯定不會收。而‘杜尚的小便池’，美術館不但收了，而且作為重要的展品。中國繪畫與西方繪畫，特別是與西方現(xiàn)代派藝術非常不同的地方就在于，我們極為注重技巧的難度。遠的且不說，僅在20世紀，中國眾多級畫家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫方面獨特的難度。比如潘天壽，他的幾筆看似簡單，后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫出石頭輪廓的功力，令其他作畫者望而卻步，絕大多數(shù)人都知難而退，很難企及他的高度?！敝袊鴤鹘y(tǒng)繪畫的大家，只要能夠列舉出來的，其技巧和作品無一不具有高難度。

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