我們聚在一起的時候，總是討論小圈子里實驗的創(chuàng)作，國內外出現(xiàn)的學術問題，可能在這一點上很少參與公眾討論。對于好的藝術作品來說，它的藝術本體語言、發(fā)生的話語背景，與整個社會歷史文化之間的復雜關系，個體生命性和情感性的體驗等，都具有新的挑戰(zhàn)和開放性，是人類智性的活力所在。至于資本的炒作，畫家的背景，達官顯貴的追捧等，其實都是很短暫和人為化的效應，難以持久。當然藝術品生產的平臺與生態(tài)關系，也是復雜而飛速變化的。

字畫方法
市場上之所以出現(xiàn)這么多的贗品，主要是字畫作方式太多，比如描線條，著色填墨:就是勾勒線條，再填墨色。還有改頭換面，移花接木等，總之方法很多，不一一細說。

古代書畫交易全靠個人的眼力，所謂的誠信也全靠個人的道德及良知，現(xiàn)代的書畫交易有了店鋪與**行的出現(xiàn)，就有了行業(yè)規(guī)范的約束。雖然現(xiàn)代的**制度還不夠成熟和完善，遭遇到困境與挑戰(zhàn)，但**行的存在至少有了一個公眾監(jiān)督和公平交易的平臺。書畫鑒定依托這個平臺，成為書畫交易誠信的**，行業(yè)誠信與公信力的要求大幅上升，這是市場健康運轉的基礎。

書畫交易市場也有許多虛假泡沫。正如明代沈德符所言，明代書畫大家“上等荊關”“進參蘇米”，道出了藝術市場的一般規(guī)律：市場在未啟動前價格普遍低廉，有若靜水;一旦啟動，便一浪涌一浪翻滾，而且一浪高過一浪，中間會浮出虛假泡沫。明嘉靖到崇禎清楚地展現(xiàn)了這一過程。

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