書畫由來已久。一千五百年前，就有一個張姓畫家仿造當時王羲之的書畫。所以，我們一方面要杜絕，但更重要的是提高自己的鑒賞水平，以保證收藏的是真的作品。
收藏“精”作“真”不等于“好”，“好”不等于“真”。陸先生當年曾對筆者講，他注重作品的好勝過關注作品的真假。他70歲前的生活頗多坎坷， 真的字畫買不起，字畫絕不要。他還認為，“真的”但是“不精的”字畫有了也用處不大。所以，他經(jīng)常去博物館看畫研畫，尋找至精至善的作品。當然這不是收藏家的看法，是一位大藝術家看畫學畫的標準。
考察歷史上的書畫家，有的修行不夠，一輩子一張精品沒留下；有的即使是大家，留下的作品也非張張精品。一個書畫家，一生作品中有30%屬于精品就非常了不起。張大千先生早年創(chuàng)作的花鳥、人物真跡，一般的現(xiàn)在市場價每幅也就三五十萬元，但他晚年的精品價格已經(jīng)達到幾千萬元，這就是一般真跡與精品的巨大差異。所以，收藏書畫作品，不僅要關注“真”，還要關注“精”。

字畫，尤其是古代名人字畫，被稱為“軟黃金”，收藏和投資。那么當代的字畫怎么樣？也具有收藏嗎？現(xiàn)在是入手字畫的好時機嗎？近幾年，隨著國內(nèi)外字畫市場的日益發(fā)展，以及收藏愛好者對收藏認知的不斷成熟，中國當代字畫的文化和藝術逐漸被收藏家所認可。

一般來說，鑒定傳統(tǒng)的書法作品相對于繪畫作品要復雜些，其線條的運行、章法的布局、款識與鈐印的特點有時令鑒定者無從下手。而鑒定現(xiàn)代書法作品則比繪畫作品要簡單些，主要是現(xiàn)代書家離我們較近，人數(shù)雖然也不少，但與古人相比要少得多，而且都集中在一個較短的時間段。較容易找其原作、相關資料進行比照；再者作偽者的水平，比古代人要差得多，無論是筆墨技巧還是書外學養(yǎng)跟古人比都有差距。

我國歷代瓷器的情況是相當復雜的，所以正確掌握每個朝代的瓷器的特征，是古瓷器斷代辨別的重要手段，掌握各個時代器物的特征，就能夠判斷出器物燒制的年代和窯口。掌握各個時代瓷器的造型也是尤為重要的，雖然鑒別真?zhèn)尾皇悄敲春唵蔚?，但也不是遙不可及的，這里就需要大量理論知識和實踐經(jīng)驗來鑒別真?zhèn)?！根?jù)史載，我過制瓷文化源遠流長，自成一派。根據(jù)現(xiàn)有的考古資料以及文獻記載，早在3000多年前就已經(jīng)開始燒造瓷器。從商周開始一直到近代的清朝或者民國時期，由于每個時期的歷史時期、經(jīng)濟、文化不斷發(fā)展變化，導致了制瓷工藝上的瓷器形制的復雜性以及藝術文化特征，在各個方面其實都有很多不同的地方！

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